編者按：

一場跨越時空的永恒致敬

2023年8月22日的杭州，暑氣未消，運河畔的香積寺鐘聲輕揚 —— 貝建中先生跨越萬里，從紐約赴一場遲到8年的約。誰曾想，這場與杭州英藍中心的邂逅，會成為他生命最后的旅程。而今兩載已逝，于志強先生筆下《鏡子里的香積寺》，字字皆是思念與敬意，將那段往事、那份堅守，釀成了建筑與精神的雙重回響。

這不是一篇普通的項目回憶錄，而是一場跨越時空的致敬。2014年，于志強在香積寺鐘樓瞥見那方空地時，腦海里浮現的是貝聿銘設計波士頓漢考克大廈的初心 —— 用玻璃幕墻倒映三一教堂，以現代建筑的謙卑禮讓歷史。于是，他頂著團隊異議、市場浮躁，在27輪競拍后拿下地塊，更毅然決定 “后退30米”：犧牲容積率，為千年古寺讓出天際線，讓現代建筑群與 “運河第一香” 的飛檐斗拱溫柔對話。11年打磨、8家事務所協同、17 種銀色涂料調試、220個隱形井蓋的極致追求…… 在快銷地產席卷的年代，這份 “不趕工期趕品質” 的堅持，本身就是對貝氏 “建筑是時間的藝術” 最好的呼應。

文中的每處細節，都藏著動人的溫度：貝建中與于志強25年間關于建筑、歌劇的閑談，盧浮宮設計背后的趣聞，“龍馬精神” 里的中法情誼；英藍中心里，UHPC 面板如絲綢般的曲線、“英藍銀” 折射的天光、OMNI 風動儀暗藏的轉經筒靈感，還有為北側居民讓出陽光的住宅調整 —— 這哪里是建房子，分明是在續寫 “讓他三尺又何妨” 的東方智慧，是讓現代建筑長出人文的筋骨。

如今，OMNI 的風動儀會在每年8月22日隨風轉動，將思念帶向遠方；香積寺的倒影，仍映在英藍中心的玻璃幕墻上。這面 “鏡子” 照見的，從來不是建筑的復刻，而是傳統與現代的共生、禮讓與創新的共鳴，是兩位追光者用熱愛與堅守，為城市留下的 “第四季風景”。當我們讀這篇文字，讀懂的不僅是一個項目的誕生，更是一種精神的傳承 —— 關于尊重，關于堅守，關于讓每一棟建筑，都成為文明的注腳。

——中國金融網董事長 何世紅

1983年，貝聿銘榮獲建筑界最高榮譽——普利茲克獎，評審團稱贊他“賦予本世紀最美麗的內部空間和外部造型”，漢考克大廈歷經非議和磨難終獲成功和認可，成為現代主義建筑的里程碑。

我在香積寺鐘樓平臺上看到一街之隔的這個地塊時，即時聯想到漢考克大廈，這是同一個故事。

Bernardo Fort-Brescia / 本納道·霍

美國建筑師協會資深院士、美國ARQ建筑師事務所創始人

建筑是為空間服務的，空間遠比建筑本身更重要。我認為項目的精髓正在于這些空間，因為這種功能空間處于寬廣街區的深處，它們能為街區內部帶來生命力，也是這個項目的內在活力。我們的高層建筑都退讓了香積寺，在鄰香積寺一側，我們設計一組低矮的畫廊街建筑與香積寺達成平衡，實現從祥和到城市喧囂的過渡，從精神層面到現實層面的過渡。

兩個對稱的主體塔樓采用七分塔結構，即體量是七等分的，這樣塔樓看上去會顯得更纖細。我把它們比作很多棵樹干，或者一片樹叢，在這種想象里，人們總會想在其間搭建一個樹屋，可以在不同位置插入幾根樹枝。最終在設計中，我們追尋了這些創造驚喜的時刻，我們在三個‘樹干’上向外延伸設計了通透的懸挑，讓你能突破塔樓主體的邊界，走到常規空間無法抵達的位置，抓住那些讓你仿佛懸停在半空中，或是漂浮的瞬間。同時，這些可以眺望地平線、看到周邊的BOX將方形的樓體變成若干體塊的組合，有效地釋放了主體塔樓的對周邊環境的壓迫感。”

同時減少了L型塔樓對香積寺的壓迫，禮讓原則貫穿平面設計始終，如同香港中銀大廈通過層層內退消解體量，釋放主體塔樓的對周邊環境壓迫感的手法。

進一步減輕規整建筑對香積寺和周邊環境的壓迫。

“沿著主中軸線，項目以公共建筑為起點，逐漸進入私密的住宅，從南到北遞進三個開放空間，南側的地面廣場、中間聯通地上地下商業的開放廣場、北側住宅的中央景觀庭院，不同的功能特征帶來不同的空間和層次變化，從概念上呼應了我們西側香積寺‘三進院落’的平面布局概念。塔樓后退以后，整個用地就更緊張了，在總體布局上 我們吸收了大兜路歷史街區的街區肌理，和香積寺對稱的平面布局，加以重塑，這樣承載著城市記憶的肌理，在我們項目中得到了延續，讓現代的建筑跟周邊的歷史文化，能夠更好地融合起來。人們可以在塔樓不同的高度和位置駐足遠眺，俯瞰阡陌街巷，這里運河綿延，新興的都市在歷史與文化的沁潤下生氣勃勃?！薄愦笤航ㄖ熗蹶繚?/p>

4.3.2.立面協奏曲——斯特凡

4.3.2.1.形態

從2017年開始，7家設計師事務所又在本納德大師的平面上設計項目的立面，又經過1年的磨合，最終我們采用了TFP Farrells建筑設計事務所Stefan Krummeck斯特凡大師的方向。

Stefan Krummeck斯特凡

Farrells建筑設計事務所董事

“這幾年我曾多次到訪杭州，每次都會被這座城市動人的風光所迷住，項目在聯合國教科文組織世界文化遺產京杭大運河起點，運河畔的勃勃生氣總會浸潤到這一地塊。我非常希望項目的設計，能夠與周邊環境渾然一體，建筑在外觀上融匯城市面貌、當地文化，爭取找出多層次的設計思路，從一切事物中汲取靈感?！?/p>

“這是一組現代建筑雕塑群，立面設計既要表達出一致的建筑風格，更需要不同尺度的組合、豐富的層次，宛如一首協奏曲。塔樓的立面設計借鑒了蒙德里安的藝術風格，線條在龐大的建筑體塊上交叉延展，刻板的建筑外形被體塊拆解為可感受且親人的尺度，釋放了龐大建筑體對寺廟和周邊城市環境的壓迫感?！?/p>

“建筑立面,通過使用簡單的線條和立面的拼合，利用不同鋁板、型材、鋼豎梃與玻璃組合靈巧地拼貼出四個基礎立面類型，呈現蒙德里安式方塊。這些精致的組合塑造出了更修長、更有雕塑感的建筑型態，強化了視覺上的透視感，使建筑體呈現上升的趨勢，更加輕盈，成就了新造型主義的藝術形式——立起來的蒙德里安。”——孫晞如 幕墻顧問 祥云公司創始人

4.3.2.2.色彩之路

立面形態確定后是色彩的選擇，"任何深的顏色都會使龐大的建筑群對寺廟和周邊的城市環境帶來壓迫感，我們希望這個建筑群的顏色非常淺，作為傳統、厚重、古香古色的香積寺的陪襯；我們希望色彩現代、簡約、輕盈、明快、有科技和未來感，與象征著歷史和傳統文化的寺廟對話。"

4.3.2.2.1.英藍銀

“白”曾是第一選擇，為此我們考察了以白為特色的理查德 · 邁耶（Richard Meier）建筑——洛杉磯蓋蒂中心（Getty Center）、德國巴登巴登布爾達博物館（Museum Frieder Burd）、荷蘭海牙市政廳（The Hague City Hall），在海牙市政廳，大家一致同意，大體量建筑用白色會使建筑顯得軟、沒有剛性，于是我們回到了貝聿銘的銀色。

我一直與大家描述，90年代我在香港時，經常會陪內地和來自世界各地的朋友，而貝聿銘設計的中銀大廈是我帶他們必看的景點。白天銀色的中銀大廈在陽光之下折射萬千光華；夜晚從九龍望向港島，中銀大廈在光芒中熠熠生輝。

銀色是現代化學的創作，代表技術進步，象征未來，更符合現代、未來與傳統的對話。

荷蘭阿克蘇諾貝爾（AkzoNobel）為我們創造了一款最淺的銀，“我們測試了十七種配方，并添加了金屬顆粒，細密的金屬顆粒形成肌理反射各個角度的陽光，使建筑在陽光下熠熠生輝，我們把它命名——‘英藍銀’”。

4.3.2.2.2.冒險的“白”

本納德在設計中創造了懸挑——這一驚喜時刻，他在兩幢主塔樓沿四個方向延伸了三個通透的懸挑，“讓人們突破塔樓主體的邊界，走到常規空間無法抵達的位置，仿佛懸停、漂浮在空中”?！鲃摻ㄖO計師：本納德

斯特凡為懸挑BOX鋪陳了一種稚嫩、純真、極具活力的白色，白色在建筑中的使用是一種冒險：結合當地的氣候、日照、降水等環境因素，白色的應用充滿了變臟、變黃、褪色的擔憂。阿克蘇諾貝爾同樣接受了這個挑戰，采用了一款在佛羅里達曝曬場歷經30年實驗的TRINARTM氟碳涂料，呈現了這種白色。

阿克蘇諾貝爾配色中心經過反復嘗試，調試配方比例和色差，最終得到這款素雅、現代、中飽和度的色彩表現。“這是一種現代與未來的白——冷、低調、優雅、高級,為保證性能、品質的100%實現，我們與材料噴涂工廠的技術團隊配合控制產線爐溫、制定縝密的生產流程,最終——‘英藍白’得以在懸挑BOX上圓滿呈現。”

——阿克蘇諾貝爾團隊

4.3.2.2.3.英藍灰

斯特凡用銀色的型材勾勒出建筑修長、輕盈、具有雕塑感的線條，使建筑“剛中有柔”；同時以不同規格的灰色鋁板分割體塊，使建筑呈現和諧的韻律感。

但灰色是一種色域很寬的顏色，灰色往前或者退后一步都是灰色，如何能在其中遴選出優雅的灰？使它既能細膩勾勒出建筑線條，又能完美銜接“英藍白”的純凈懸挑與“英藍銀”的豎梃型材。

"為了精準捕捉理想中的灰度，英藍的工程師與我們按照建筑師的想象，一起構建了一個精密的矩陣——在選定的色域范圍內，按明度、彩度的強弱差異排列組合，先制作系列小樣，初選后制成足尺樣板，在真實的建筑立面上接受日光與視角的嚴苛考驗。結合項目設計語言以及現場的反復比對，我們最終選擇了淺灰、藍灰、深灰、米灰，分別用于辦公、商業、住宅及下場廣場等區域。"

"然而，灰色的微妙在實際實施中再次遭遇挑戰，施工發現即使相同配方的灰色在大尺度的應用中竟也呈現出細微的色偏。我們一同溯源生產日記，膜厚、烘烤溫度逐一比對，最終聚焦于一個常被忽視的因素——環境濕度，細微的濕度雖不改變顏料本身，卻影響涂層光澤度，烤漆的最終效果是色彩與光澤的共同呈現，光澤的差異，足以讓眼睛‘看見’色彩的偏移。"

“為了解決飄忽的濕度，我們與廠家協同改進了噴涂車間，在四條噴涂線起始、中途、末端以及油漆固化區，采用精密濕度計實時監控。更進一步，我們觀察到中涂層是灰色表現的關鍵，傳統僅控制總膜厚的質檢不足以達到我們的要求，必須實施分層檢測：底漆8μm、中漆27μm、面漆10μm，各層厚度偏差嚴控在±1μm之內，總膜厚確保≥45μm。終于讓每一微米的‘英藍灰’都得以準確表達?！?/p>

——阿克蘇諾貝爾團隊

4.3.2.2.4.寶石藍

在斯特凡的立面協奏曲里，金屬是管樂，白色是鼓點，那么鋪陳建筑底層色域的“寶石藍”，猶如樂隊的弦樂，形成了旋律的基調，藍色，是冷色調中最冷的色彩，晶瑩剔透的寶石藍是向往天空的色彩。

漢考克藍

“藍色玻璃幕墻是漢考克大廈設計理念的延續——作為全球首棟藍色反光玻璃全隱框幕墻建筑，其藍色調源于真空沉積與化學鍍膜形成的金屬薄膜，是選擇性反射與天空映照共同作用的結果。淺藍色鏡面玻璃，使大廈能動態反射周圍環境（如三一教堂、天空和云層），形成變幻的視覺效果，使美學與城市融合。漢考克大廈是世界上第一個整體采用熱反射玻璃幕墻的高層建筑。上世紀六十年代開發的熱反射玻璃基于真空沉積技術，把原子構成的單層金屬膜附著在玻璃表面，呈現出鏡面的效果。氧化物致色的玻璃基板和金屬鍍膜呈現出藍色的金屬鏡面質感，使大廈能動態反射周圍環境。漢考克大廈使用的單層玻璃是50年前的技術?！?/p>

——孫晞如

寶石藍（南玻）

英藍要求幕墻玻璃采用當今世界最新技術和工藝、呈現建筑師設計的均勻、純凈、晶瑩的“寶石藍”，南玻集團采用了最新的三層雙銀Low-E玻璃。

但要實現“真實、動態反射天空和游走的云朵”的效果仍面臨兩大技術挑戰：其一，鋼化玻璃固有的應力斑會導致鍍膜后顏色不均；其二，玻璃弓形值（平整度偏差）直接影響成像真實度，我們歷時兩年探索、測試，終于實現技術突破。

“我們使用三重光學檢測流程，確保每片玻璃的鍍膜色差ΔE≤0.5（肉眼不可辨），并在不同光照條件下保持色調統一，我們搭配使用了9層納米級材料各異，厚度不同的鍍膜，在室外、不同季節、各個時間段自然光環境下，反復觀察、實驗測量顏色差異、調整應力斑均勻性，最終將國標3‰的弓形值降至1‰以內。”

——南玻集團

 4.3.2.2.5.隱形的白（南玻）

“自玻璃問世以來，人們一直認為它是透明的，但實際上，普通玻璃是綠色的，近代化學的探索發現其實這種綠色來自原料中少量的氧化亞鐵（FeO），純粹透明的玻璃被視作當代玻璃制作技術的頂峰。

懸挑盒子和大堂的落地玻璃采用的是隱形的超白玻璃，貝聿銘設計盧浮宮金字塔即使用了這種玻璃，鐵含量≤150ppm，透光率為91%；南玻集團進一步優化工藝，“將鐵含量降至120ppm以下，透光率提升至95%，接近“無玻璃”狀態，同時調整生產線，實現8.5米的巨幅規格，最終達成“盒子懸浮于空中”的視覺效果，宛如嵌入藍色玻璃的云朵?！?/p>

——南玻集團

我們將現代的建筑語言融入到外立面細節，絲絲入扣，渾然天成，最終實現了賞心悅目的平衡，宛若一首協奏曲，幕墻色彩是我們對貝聿銘建筑美學的深沉致敬。

4.3.3.UHPC——斯特凡的畫廊街立面符號

“畫廊街立面材料7個團隊經歷百余稿設計仍未定案。英藍希望呈現與現有商業完全差異化的新型商業形態——“當代藝術與生活方式聚集地”；鄰香積寺一側后退30米空間規劃的小體量建筑“畫廊街”（Gallery St.）是這個新型商業的起點?！?/p>

“懸挑盒子的設計與整個項目呼應，也延續在畫廊街的設計語匯上。最初，我們嘗試在畫廊街上使用偏深色或更為明亮的色調，也考慮了運用一些石材，因為我們覺得畫廊街是一個人性化的銜接區域，應該使用一種更溫暖的材料。

畫廊街面朝西、南兩個方向，采光充足，會有大量的日光照進室內，然后我們聯想到了杭州在歷史上至關重要的作用，它是南宋時海上絲綢之路的中心，京杭大運河是當時主要的商業動線，因而我們一直在尋找一種有著絲綢質地，又給人以纖薄之感的材料，用略微彎曲、恰到好處的曲線，來柔和材料自身的堅硬感。

2019年歲末，我為英藍呈現了一款新型材料UHPC（Ultra-High Performance Concrete)——一種高精度、高強度、高韌性、孔隙率低的超高性能水泥基材料，這種材料在中國內地商業項目沒有先例，故建議考察邁阿密設計街區DIOR店建筑。”

——主創建筑設計師：斯特凡

為考察這款材料，我們團隊專程飛往佛羅里達，圓了海湖莊園邀約，在那里度過了平安夜；之后到邁阿密，在邁阿密設計街區，當即決定使用這款材料。

斯特凡設計了三款UHPC標準板方案，法國拉法基公司以其專利Ductal?UHPC為基礎，結合畫廊街立面設計的強度和曲面要求，配制出英藍所需的UHPC復合材料，這是拉法基公司首次與發展商與直接簽約，使用這一材料。

“Ductal?UHPC是世界上第一批工業超高性能纖維增強混凝土，這是一項遠遠領先于時代的創新，在全球擁有27項發明和200項專利，它具有卓越的強度、耐久性和延展性，又兼具美觀度，作為一種自流平材料，滿足雙重曲率和尖銳、復雜形狀的設計需求，細膩的顆粒提供整潔的飾面。為確保細膩光滑的質感，實驗對比了木模、玻璃鋼模和鋼模的實物樣本。最終，鋼模精度高、穩定性好、受力合理、能抵抗UHPC漲模力且脫模效果優異，盡管它造價高，仍成為必然選擇。最終，畫廊街外立面的86片巨幅UHPC面板，均由數字化3D技術設計的鋼模具塑制而成，實現了材料與工程學的超越。”

——拉法基（Lafarge France）

超大尺度波浪形白色UHPC面板表面細膩、錯落懸掛、弧線優美，如展開的絲綢，呈現典雅的現代質感，日光可穿過微翹的板側縫隙透過玻璃幕墻進入室內，有效緩解南、西向的過度日照，連綿的曲線柔和了建筑立面的硬朗感，與行人更為親近，與香積寺傳統的飛檐斗拱、古樸重彩，形成對比、呼應與襯托。

“這組畫廊街設計充滿藝術性，每個櫥窗都仔細推敲，猶如奉獻給城市的建筑雕塑一般，呈現出傳統與現代的對比，這30米的后退空間，為香積寺讓出了天際線，使寺廟與新興的綜合體建筑群，與城市環境之間有了均勻的呼吸，成為新型商業的開端。當人們從運河走來，它如同一個獨特符號，吸引并提示著：即將步入一個非凡的藝術空間。"

——主創建筑設計師：斯特凡

玻璃幕墻進行嚴格的安全測試：通過1040g鋼球從1.2m–1.9m高度做自由落體沖擊；45kg霰彈袋從3m–12m做墜落試驗；采用50kg輪胎從1.5m高度做自由落體沖擊，玻璃幕墻均無任何損壞，提供超規安全保障。

幕墻夾層中空結構玻璃用軟質高分子PVB膠片替代硬質膠層，通過膠膜阻尼效應高效吸收低頻噪音（如交通震動），實現“鬧中取靜”，相比傳統中空玻璃，隔聲量從35分貝提升至40分貝。夾膠層同步吸收99%紫外線，保護室內藝術品、家具免受老化損傷，同時減少眩光，提升視覺舒適度。

外層玻璃內表面采用真空磁控濺射鍍雙銀Low-E膜（含納米級銀層），高效反射熱能，減少室內外熱量傳遞。鍍膜使用奧地利LISEC全自動中空生產線，以雙層密封膠技術（丁基膠+硅酮結構膠）保證杜絕水汽滲透，確保中空層長期干燥，維持Low-E膜性能穩定性，避免因結露而失效。

針對遮陽系數（Sc）與透光率的矛盾，經多輪模擬測試，最終選定Sc=0.29的臨界值——在阻隔70%室外熱量的同時，保持充足自然采光，避免因補光增加能耗。

最終交付的玻璃系統致力于實現高度的安全性、舒適性與節能性，營造通透而靜謐的空間體驗?！?/p>

——南玻集團

4.4.2.結構之美

懸挑，向空中延伸

為了保證實現項目的驚喜時刻，我們邀請了奧雅納工程顧問參與提供結構解決方案。

“建筑師在每棟塔樓的三個區域設置了不同大小的懸挑，向四個方向延伸。普通建筑中的懸挑設計基本向外延伸3到5米，但英藍中心的外延超過10米，垂直高度8.8米，這樣大體量的懸挑是結構力學和美學挑戰，結構大會影響建筑美觀，結構輕、薄容易出現變形、撓度大，會影響幕墻的安裝；若使用傳統的桁架支撐勢必會產生斜梁，遮擋視野。要想實現這個輕盈、通透的“驚喜”，背后是一場力的抗衡?！?/span>

——結構顧問：Andrew Luong 梁金桐 奧雅納董事

連框桁架（Vierendeel Truss）

“英藍希望構建一個開闊、純粹、通透的空間，懸挑在空中的延伸不顯露結構，這是很大的挑戰。為了避免對角斜梁，我們以外圍寬柱為結構主導，利用其他次級柱支撐受力，經過大量的演算推導柱子的位置，設計出特殊桁架與懸臂組合使用，創造出連框桁架（Vierendeel Truss）方案?！?/span>

——結構顧問：Andrew Luong 梁金桐 奧雅納董事

 大跨度懸挑的減振設計

“懸挑層另一個挑戰是振動，懸挑的外延幅度長，就像跳板一樣，人行走時會產生共振問題。我們花了很多時間分析和計算，不僅分析結構，也考慮外立面材料的影響，對懸挑層逐一建模分析及驗算，實現了結構薄厚與重量的最佳均衡值，使整個懸挑結構既美觀，又避免了變形撓度大等問題，也解決了懸挑的震顫問題，最終振頻最大加速僅0.057m/s2（通常的標準為0.064m/s2），保障了使用的舒適度?！?/p>

——結構顧問：Andrew Luong 梁金桐 奧雅納董事

4.4.3.氣流組織——無形的舒適 

杭州英藍中心是一個融合辦公、商業、住宅等多元業態的復雜項目，氣流組織，是實現空間舒適感的重要環節，按照業主要求與結構、建筑一體化同步設計，實現了氣流組織的創新。

4.4.3.1.解決直吹和噪音困擾

現實人們飽受空調直吹和噪音的困擾，夏季冷風直吹，冬季暖風直吹。

建筑的冷、熱源主要從外圍玻璃幕墻向內輻射，我們創造性地在靠近幕墻的天花和地面設置了兩排噴口，上下氣流形成一道立體“風幕”，構成空氣屏障，有效阻隔冷源和熱源。

英藍大堂最高點13.75米，大部分區域7.5米，面積逾500平方米。

辦公大堂凈高7.5米，而人員活動的區域在地面1.5-1.8米左右，在大堂的空調送風中，我們選用了球形風口，球形風口的出口風速可以達到條形風口的5倍以上，因此具有高大空間送風的優勢，但要真正的發揮好球形風口的優勢，還需要很多細致的工作：

在大堂設計的地出風口需要充分預留結構，與多數建筑先結構后機電不同，英藍中心的機電設計從建筑結構階段我們便深度參與，提供解決方案。

人員活動區域最舒適的氣流速度標準是0.25-0.5米/秒, 如何讓球形風口送到人員活動高度的風速正好在這個區間范圍內，是關鍵課題。我們在同濟大學的國家重點實驗室里，與研究人員一起，對于不同尺寸球形風口在不同風量下的送風距離和末端風速進行了測試，最后確定選型。 

辦公大堂采用“地出風+頂出風”的復合送風模式。

冬季如何保證舒適溫度和環保是挑戰，我們采用地暖加地出暖風的組合，但熱空氣密度低會迅速升至高處，而人的活動區域依舊被冷空氣把持，故我們在頂面設置球形風口，速度可以達到10m/s，使用自然風，將地面熱氣壓至1.8米以下，保證人活動區域的舒適溫度，而1.8米以上是人無法感知的，這也實現了節能的目的。

夏季地面風口和頂面球形風口共同形成“冷幕”將熱源隔離。

在大堂戶門正上方設置球形風口，高速“風幕”阻擋大門開啟時室外冷、熱源的侵入。

在核心筒墻裙底部設置回風口，人活動區域都是“經過氣流”徐徐拂過，避免了直吹。

地面出風口的設置需要結構預留，故機電設計和結構設計同步進行。

 4.4.3.2.夏季除濕、防冷凝水外溢

針對杭州夏季高溫高濕的氣候特點，我們突破常規，采用了6℃的低溫冷凍水（通常為7℃左右）大幅提升空調系統的除濕能力，有效抑制了悶熱感，確保室內空氣干爽清新。

1℃的微調，會產生更多的空調冷凝水，為此與廠家一起結合北京英藍國際金融中心的運營經驗，改進末端風機盤管的設計，將冷凝水集水盤加長300mm，引流管徑由DN20增大到DN25，確保冷凝水不堵塞、不外溢。

4.4.3.3.改變建筑氣味

為最大限度保護項目內部公共空間及周邊社區環境，我們制定了遠高于環評要求的設計，將鍋爐煙氣、車庫尾氣、廚房油煙、垃圾房排氣等污染氣體，統一收集至建筑最高點集中排放，避免建筑內部異味，為此須在核心筒內增設更多豎向管井，占用了寶貴的可租賃面積，業主堅定支持了該方案。

避免樓宇普遍存在的廚房味。

4.4.3.4.第五立面

為實現“第五立面”屋頂整潔美觀，機電設計對屋面設備布局與各類豎井進行了極限優化與整合。

4.4.3.5.噪音管理

1.控制聲源，采用優于市場正常水平噪音指標的機電設備，并控制風機的出口風速和水泵轉速等。

2.阻斷傳播

所有設備均采用支座減震、管道支吊架減震、管道消聲器、機房圍護消音等減震降噪措施，對每一個風道系統采用聲學處理設計和校核，確保達到降噪目標。

“卓越的空間體驗并非偶然，它源于對使用者需求的深刻洞察、對技術細節的執著推敲以及對環境責任的勇于擔當，柏誠機電通過系統性、創新性的解決方案，將無形的氣流與溫度，轉化為了使用者可真切感知的舒適與安心，為復雜綜合體項目的環境品質樹立了標桿?！?/p>

——浙大院機電設計、BP柏誠工程技術

4.4.3.6.服務每一個客戶

租戶專長于自身的行業，如銀行、保險、證券、律師、會計師等，但對于辦公環境往往沒有技術認知，我們將這些理念一以貫之服務客戶。

如圖租戶

4.5.景觀之美

英藍景觀的想象，啟蒙于香港中銀大廈主入口南廣場整齊的小葉榕、70層大宴會廳的2棵云南榕樹和其地面鋪裝與幕墻、基座石材“每一條縫都對齊”的精密感；以及凡爾賽的開放式園林。

目前內地景觀設計“大樹下面有小樹，小樹下有灌木，遮擋了視野”，我們希望英藍的園林通透、開放。住宅我們摒棄了傳統3米高圍墻設置，而是使用了1.5米高的玻璃，為寺廟“開氣”。

2024年，中法建交六十周年，我們與凡爾賽宮合作，舉辦展覽、演出，凡爾賽的朋友稱贊英藍景觀“具有凡爾賽的美”。

4.5.1.樹木

為達到理想的景觀效果，樹木選擇上設立了極高的標準，樹莖尺寸一致、分支點高度一致、樹干筆直、樹皮無疤痕、冠幅尺寸及各方向要對稱一致等嚴苛條件。樹木團隊，實地考察了浙江、江蘇、廣東、福建、安徽、江西、山東、湖南、湖北、四川、河南11省的上百個苗圃，耗時3年，最終精選出包括娜塔莉、桂花、黃玉蘭、香樟、紫薇、法國梧桐等優質樹種，為確保移植成功與形態完美，所選樹木在苗圃中培育6年，再分批移栽。項目摒棄了灌木，以確保“不遮擋景觀，通透”。

我們在杭州項目寫字樓之間的廣場上，種植了2排桂花樹，形成“視覺焦點與縱深感的香氛走廊”，取其“清可絕塵，濃能遠溢”的意境；對應中銀70層的云南榕，我們在下沉廣場上種植了香樟樹，香樟樹樹形雄偉，象征著“興旺和堅韌的生命力”。

住宅庭院選用18顆罕見的黃玉蘭，其豆黃色花朵與主體建筑的藍色形成“冷暖色調反差”。南廣場4棵香樟與香積寺門前2棵古香樟精心布置于“同一軸線上”，使項目廣場成為“香積寺廣場的延伸”。

4.5.2.地面鋪裝

英藍項目的景觀鋪裝是一次追求極致的“探索的旅程”，以貝聿銘“當之無愧的世界第一”的景觀精致度為臨摹。

4.5.2.1.色彩的選擇

“為體現項目的現代感與整體性，景觀設計師要求使用色澤統一、現代紋理的人造石，以保證地面色彩與建筑色彩的和諧過渡。為此我們前后使用了30種顏色打版，樣板鋪設逾600平米，在‘早晨、上午、正午、下午、傍晚、落日、夜間燈光各時段’及‘晴天、陰天、多云、雨天各種天氣情況下做比照’，最終選定淺灰、中灰、深灰三色。

4.5.2.2.防滑

增加干粒使防滑等級達到高標準的‘R11’在戶外雨、水情況，甚至油污的環境下仍能起到非常好的防滑效果，減少使用天然石材對自然的破壞?！?/p>

4.5.2.3.十字對縫

“景觀設計師的要求，采用非標準的“597mm×597mm”尺寸，結合3mm‘十字對縫’，最長跨度實現300米3mm通縫。這種極致的要求對施工隊是非常大的挑戰，從數十個工隊里才選出1組能勝任的隊伍。”

4.5.3.小市政的“井，蓋”

”井、蓋“如同城市、社區景觀皮膚上的“瑕疵和傷口”，形態突兀，散發異味，刺破景觀的整體美感，但這些井蓋下的雨水井、污水井、化糞池和自來水井、強、弱電井等設施、管網是建筑和城市正常運轉的“生命線”；設計師必須遵照“規范”設計，并經審圖批準。

項目初始按通常規范設計，井蓋逾400個，可以形容為“滿天星”、遍布小區、廣場；英藍要求，“目之所及不能見到井蓋”，為此我們經過3年200多輪的修改使井蓋減少到220個：提高小市政標準，將室外污水主管徑由常規DN300管徑提升至DN400，將雨水主管徑由DN600提升為DN800，將部分檢查井改為暗井，通過相鄰井疏通，并將這些井設置在易于隱藏、人們很少經過的地方。

那些最終無法隱藏的井蓋被精心設計，以與周邊完全一致的鋪裝石材定制開發，通過內部加固確保承重與開啟功能。這些定制井蓋與周圍環境肌理融為一體，毫無破綻，實現了“在項目中看不到一個井蓋”的極致效果。

杭州英藍中心用事實證明，城市的“生命線”無需以粗糲的面目示人，通過前瞻性的規劃、跨專業的協作與極致的細節打磨，功能設施亦可化為無形，融入風景，成就“表里如一”的品質之作。

紅線框的是隱形井蓋

4.6.光的超越

90年代，我常在香港接待內地和全球的朋友，白天參觀中銀大廈，建筑上銀色的鋁板反射陽光，中銀大廈在陽光中熠熠生輝；夜晚乘輪渡從港島到九龍，回望港島夜景，貝聿銘將燈光直接投射到建筑上，金屬的反光使中銀大廈在光芒之中熠熠生輝。

我們邀請法國燈光大師喬治·貝納（Georges Berne）為英藍中心設計燈光。

貝納1985年成為全球第一個獨立的燈光設計師，開啟中立的專業照明服務。1986年，他與建筑師 Roland Simounet合作，設計巴黎畢加索博物館的照明項目，在全球首次采用隱藏光源的照明溝方式；1990年，他與貝聿銘合作設計盧浮宮照明，開啟了與盧浮宮長達30年的合作，他為蒙娜麗莎和盧浮宮作品進行燈光設計，并設計阿布扎比盧浮宮博物館照明；2007年，受英藍邀請為北京金融街英藍國際金融中心陳逸飛的未竟之作大漆壁畫《今夜無人入睡》設計燈光。

“燈光設計不僅是給建筑穿一件外衣，或是化妝，它更像是灌溉建筑的肌體、豐滿它的靈魂，杭州英藍中心的燈光是一項具有啟發性的藝術作品。”

——法國燈光大師喬治·貝納

英藍中心的燈光設計，遵循建筑師的設計理念，包括本納道為建筑搭建的現代主義形狀，斯特凡荷蘭風格派的外立面，但它同時為該項目提供了夜間新的景象，而不是白天影像的重復；它將現代極簡主義的設計理念貫穿其中，蒙德里安的《紅、黃、藍的構成》，是創作的精神背景和藝術參考；它更具革命性的是，將建筑外立面燈光由室內呈現，開啟建筑燈光的新篇章。

大堂燈光設計遵循 “見光不見燈” 的原則，將燈光打向天花，通過漫反射，光線自然灑落，營造出柔和、均勻且富有層次感的光線環境。

4.7.LESS IS MORE——極簡主義的新探索

我們延伸 “LESS IS MORE” 的極簡理念，強調材料的現代性，室內空間猶如一座最現代的博物館。

大堂的墻裙精選超白玻璃，經過十五道雕刻打磨，呈現出微小規則的波浪起伏；壁面瑩潤，如玉般潤澤；燈光的投射角度經過精密計算，映照玻璃墻裙，泛出細膩的光影變化。

大堂前臺采用不對稱懸挑設計，呼應建筑空間的不規則對稱。

項目唯一使用的天然材料是Bank Tower大堂地面石材，一款呈灰藍色的貝加爾冰花，晶瑩剔透，呈現出獨特的光影變幻，整個空間靜謐、靈動。

【插入視頻 4. 極簡主義的新探索】

4.8.新型的住宅文明

我們共同努力開創一種新型、具有當代文明特色的生活文化，共同創造整潔、優雅、別致、文明的共有家園。包容和幫助他人的不足，理解、寬容、諒解他人，奉獻意識。

4.8.1.平面設置

充分考慮、照顧北側現有住宅的視野，將原2棟4樓門布局，優化為3棟單樓門布局，為北側已有住宅讓出視野和更多的陽光，這增加了設計的難度。

4.8.2.新型的文明公約

針對一直以來住宅的“弊端”，制定了開創性的文明公約。現代社會城市居民共融、共生，做擁有較高道德素養和文明習慣的好鄰居，共同開創一種新型、具有當代文明特色的生活文化，這種文化的主旨是考慮和照顧他人感受，包容、理解、寬容、諒解的利他精神和奉獻意識，共同創造整潔、優雅、別致、文明的共有家園。

5.永遠的敬仰

貝聿銘著裝永遠優雅得體，他說：“西裝就像建筑的外立面，是你給世界的第一個承諾”；他談吐精準而雅致，表達謙遜而有幽默感，他說“藝術和歷史才是建筑的精髓”。

5.4.極致精確

他追求建筑的極致精確，香港中銀大廈外立面，每一道斜撐鋼構的接縫都與玻璃幕墻的分縫完美對齊，菱形網格從基座至塔頂精確收分，從結構、幕墻、景觀石材鋪設、到內部裝修，都精準對齊，這種精準，是幾何與結構的詩，更是他精神世界的具象化。香港中銀大廈、北京中銀總行大廈、柏林德國歷史博物館、盧森堡現代美術館、伊斯蘭藝術博物館、蘇州博物館等，他的每一座建筑都是這樣。

5.5.和諧共生

他追求建筑與歷史、城市環境、人的和諧共生；他的作品融匯全球智慧，成為跨文化對話的橋梁；他倡導公共性優先，建筑服務于民，讓建筑成為城市公共客廳；他推動包容性設計、倡導利他的恭讓精神，是中華美德國際化的具體體現。他的實踐向人們呈現了，偉大建筑的本質是人類對詩意棲居的不懈探索。他說“建筑是人類文明在宇宙中的最大物質顆粒，是人類對時間和空間的終極探索，也是構筑永恒的夢想”，他被譽為“現代主義最后的大師”。

5.6.第四季風景

莊子曰“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋”。

《子貢問時》客曰“年之季其幾也？”答 “四季也”，客曰 “三季”，遂論不止，子聞聲而出，子貢問之，夫子察然后言 “三季也”，客樂而樂也，子曰“客碧服蒼顏，田間蚱爾，生于春而亡于秋，何見冬也？”——季界的差異，往往帶來認知的鴻溝。

清代大學士張英家人與鄰居吳氏為墻基爭執，修書到京向他求助，他回信“一紙書來只為墻，讓他三尺又何妨”，于是張家主動后退三尺，吳氏深受感動，也拆墻后退三尺。

貝聿銘將尊重文化、恭讓他人、服務公眾、回饋社會這些深沉的利他精神融入每座建筑，這些精神皆超越形式之美，和張英“讓他三尺又何妨”都是人間第四季風景。

“中華民族講求禮讓的傳統美德”，這種美德是人類文明的終極風景。

英藍住宅放棄了原城市規劃雙樓門大體量住宅樓的設計形式，改為一個樓門的獨棟，這一調整為北側住宅讓出視野通廊。

5.7.鏡子里的香積寺

過去30多年間，我走遍世界各地，探訪好的建筑、設計、規劃，為之感動——建筑是藝術，是城市的靈魂，是文明的凝固，我希望每一個的好設計都能在祖國的土地上升華。

2014年的中國，正處于新一輪房地產洪流的醞釀期，地方對每一塊土地都規定了嚴格的開工、竣工時間，整個行業的高速周轉——杭州房地產項目資金周轉周期平均不到8個月。我們取得土地后沒有急于開工，而是靜下心來研究，思考怎么去設計、建造和運營項目。從那開始，我專注設計，歷經3年終于在2017年動工，此后每隔一周，我都會來杭州，最早的航班飛，最晚的航班回。如同漢考克大廈，社會對這個項目有很多誤解；項目歷時11年、總投資超過50億，從一個普通的房地產項目涅槃成為現代的建筑雕塑群，成為千年歷史香積寺永遠的一炷香。

我們的努力是破解遺產保護和城市發展矛盾課題的探索，成為滾滾洪流的快銷房地產大潮中堅持理念、堅守品質、堅守城市公用建筑公益性的示范。

“鏡子里的香積寺”——鏡中顯現的是傳統與現代的融合，是禮讓、犧牲與創新精神的共生，是時間對我們所有堅持的溫柔饋贈，是人間“第四季”的風景。

貝聿銘說：“有三四件代表作，比五六十棟建筑強多了。要的是質量，不是數量?！?/p>

貝建中說：“我父親從不為自己的設計辯說，‘最美的建筑，應該是建筑在時間之上的，時間會給出一切答案’?！?/p>

6.愜意的朋友

我與建中先生90年代末相識到2023年，25年間，我們時常見面，有時是單獨相聚，有時是不經意在朋友聚會上相遇，每逢相遇，我倆也總在一起，話題圍繞建筑、歌劇、藝術，建筑與藝術——我們之間永恒的話題。 

6.4.夜游北京

有一次，在“天地一家”聚后，我開著瑪莎拉蒂，送他回朝陽住處，一時興起，從南池子上長安街時，我們沒有左轉，而是右轉，經過天安門城樓，向南經大會堂、毛主席紀念堂、西交民巷17號老中行、前門，繞經國家博物館，再上長安街，經天安門城樓向西，在復興門內大街1號中國銀行總行駐留后，再向西經工商銀行大樓、金融街，從阜成門經文津街、南長街、西華門，在午門停了下來，車內播放著波切利的《今夜無人入睡》……我們一起感慨這里的建筑……他說“這是一個特別的夜晚”。

6.5.盧浮宮設計趣聞

他常與我分享他父親建筑傳奇背后的故事，他告訴我，當年他父親設計盧浮宮得到密特朗總統的全力支持，但在法國受到很大非議，特別是作為總統反對派的巴黎市長希拉克亦是繞不過去的阻力，他提到一個有趣的細節，正是通過趙無極夫人與蓬皮杜夫人的友誼，為他父親成功約見了希拉克，正是這次關鍵的會面說服了希拉克，讓這座成為巴黎乃至世界文化地標的杰作得以誕生。

6.6.歌劇之友

我是個歌劇迷，作為歌劇愛好者，我把在中國推廣歌劇作為我的人生使命，為此我寫了9本歌劇史的著作，每次見面都會送給他；從2016年開始，我們每年在金融街英藍國際金融中心舉辦的英藍圣誕歌劇音樂會，都會出光碟，也專門制作了U盤送給在美國的朋友，希望他們了解中國的變化，每次我給他的時候，他都會說“我會送給芮妮·弗萊明（Renée Fleming）”。

每次來北京大廈時，他都會再看一遍大廈中庭陳逸飛的未竟之作——以普契尼歌劇《圖蘭朵》為背景創作的大漆壁畫《今夜無人入睡》，2008年4月25日，《圖蘭朵》首演82周年之際，偉大的男高音歌唱家安德烈·波切利在這里詠唱“今夜無人入睡”，為大漆壁畫揭幕，盛景交相輝映，成為“傳說與現實交錯在一起的永恒”。

6.7.龍馬精神

2016年首屆中法文化論壇在人民大會堂舉辦，貝建中受邀演講，他沒有講和父親設計盧浮宮的經歷，而是說起“龍馬精神”。

 圖注：

龍馬精神是為慶祝中法建交50周年，在兩國元首共同的支持和關心下，由英藍創意并捐資，由100 多名中法兩國藝術家和工程師合作創作、制造，是中法兩國人民友誼與文化藝術和交流融合的結晶，是藝術、科學技術與工藝完美結合，是當時世界上最大的大型機械裝置藝術品。

“Blanc de Chine”——“中國白”是中國在世界上最具有影響力和極高藝術識別度的“白瓷”，為了保護與傳承、弘揚這段燦爛的歷史，推動中國陶瓷藝術開始新的探索與創新，2015年，泉州市與德化縣兩級政府與英藍集團捐助的公益機構泉州瓷路發展中心，共同開啟了“中國白 · 再出發”工程，通過發起“中國白”國際陶瓷藝術大獎賽，“中國白”國際藝術家駐地計劃、“中國白”國際陶瓷藝術論壇三個實施項目，吸引全球藝術家的關注和參與，成功推動了陶瓷藝術與當代藝術的融合與創新發展，中國陶瓷藝術觀念與世界接軌，助力中國陶瓷產業的升級發展；“Blanc de Chine · 中國白”，成為德化區域品牌、中國品牌、世界品牌；大獎賽已成為繼意大利法恩扎、日本美濃陶瓷大賽之后，由中國發起舉辦的第三個國際性陶瓷藝術大賽，受到國際上的廣泛認可、贊譽和參與，將起源于東方中國的審美再次帶回到世界舞臺中央。

6.9.音樂飛碟和OMNI音樂節廣場

OMNI（Objet Musical Non Identifié不明音樂飛行物）——“音樂飛碟”，由法國藝術家帕特里斯（Patrice Moullet）設計，這個圓形聲光音樂藝術裝置，直徑 16 米，懸浮在距地面 7.5 米的空中，OMNI音樂節廣場以它命名。OMNI倒置的穹頂經過精確計算，呈現出比例完美的球面，成為音樂節廣場的返聲裝置，創造天然聲場，使露天音樂節可以不使用電聲；OMNI自身也是一件風和大自然的樂器，風動儀隨風轉動，折射大自然的音樂。